Когда «Дневник Бриджит Джонс» смешали с «Сексом в большом городе» и сняли все это в России — инфантильность, терапия без психолога, офигительные истории... и Козловский
В незапамятные времена (еще до пандемии и популяризации стримингов) люди ходили в кинотеатры на романтические попкорн-комедии отечественного производства, в которых тогда снимались еще молодые Маринина, Ходченкова, Крюков, Куценко, Фёдоров, Петров и Куркова.
Помните-помните «Пикап: съем без правил»? «На крючке»? «Нереальную любовь»? «Любит - не любит»? А если покопаться в памяти, то можно оттуда вытащить еще «Невесту любой ценой», «Тариф новогодний», «В спорте только девушки» и тот самый-самый любимый фильм, природа чувств к которому необъяснима… но это как влюбиться в громилу-старшеклассника в 14 лет, а еще через 15 — креститься, обходя за километр облысевшего скуфа.
То было время «кинооттепели». Невозвратных денег выделяли много, и снимали тогда все, что двигалось (как сейчас помню конфликт с пиарщицей фильма «Подарок с характером» с Галустяном, на который я написала нелестный обзор, потому «вообще-то съемочная группа старалась и плохие рецензии нам тут не надо»), но порой прокатывали и что-то любопытное. Которое нельзя отнести к стандартной комедийной формуле тех лет, но в то же время про любовь.
«Привычка расставаться», будь она зарубежного производства, вполне могла бы занимать почетное место в каком-нибудь топе «лучшие романтические комедии 2000х».
Достаточно аннотации, чтобы оценить нетривиальность сюжета:
Редактор Ева не может устроить свою личную жизнь. В поисках причин, она встречается с 5 своими бывшими для того, чтобы выяснить, почему они расстались, и обо всем пишет в блоге.
По-прежнему звучит свежо, как новозеландский рислинг. Сделаем первый глоток из этой бутылки.
Фильм условно поделен на альманахи из жизни гг, в которых Ева:
1. Начинает встречаться с каким-нибудь мужчиной
2. По каким-то причинам с ним расстается
3. Меняет цвет волос (ибо для нас, для женщин бахнуть карешку, это заново родиться).
Красной нитью через эти альманахи идут разговоры Евы с кем-нибудь. «Кто-нибудь» — это случайная девушка в аэропорту, которая плачет из-за расставания. Именно она, кстати, олицетворяет зрителя/льницы, проживающего/ей непростой период.
Изюминкой фильма являются истории отношений Евы, сами по себе самодостаточные настолько, что те, кто придумал shorts учились там, где создатели «Привычки расставаться» преподавали. Как я уже сказала выше, периоды жизни Евы упакованы в атмосферные альманахи «с характерами», отражающими не столько гг, сколько интерпретацию характеров тех самых бывших - богатый тип, рокер, страстный фотограф, без обязательств, горячий итальянец, «тот самый Денис» и Козловский.
В конце концов, все что интересует зрителя — как она уйдет на этот раз, и ни разу - почему (до определенного момента, но об этом позже).
Сама Ева несмотря на то, что является главным действующим лицом, как такового настоящего лица в отношениях не имеет вплоть до появления Козловского (который условно за скобками значится не как бывший, а «действующий» — за титрами). Она какое-то время существует в одной из реальностей: обрастает лоском, готовит наравне с шефом итальянского ресторана, становится «отвязной подружкой» … а потом сбегает. Потому что не её это все, а из её была только новая прическа.
Как быть собой Ева не знает, но после 2-3 расставаний она уже отлично умеет пятками сверкать и сублимировать все в контент. Потому что истории из альманаха «про отношения» облачены автором в форму увлекательного повествования (в фильме даже есть целая сцена, про то как гг роется в огромном гардеробе — «с» — символизм). На что даже делается намек в финале, когда стереотипные подружки Евы шутят на тему «выкупят права для экранизации».
Тут тебе и обсуждение размеров, и попытки встречаться с парнем из френдзоны, и истерика про самый невкусный хот-дог на свете, и «ушла, потому что не нашла, что надеть». Чисто крысиные посиделки с бестис.
Кульминация — трагикомические попытки Евы разобрать могучую кучку несуразно завершившихся отношений, из которых она сбегала, едва на горизонте маячил кризис.
Что же по ту сторону?
· Уязвленный кумир молодежи зачитывает со сцены пафосную речь «Я просто тебя любил, а ты не пришла»;
· Итальянец вообще не понял, что произошло. Ведь это странно, когда женщина выходит в магазин за луком, а оказывается — насовсем;
· Самовлюбленный богач говорит «перестала быть благодарной»;
· Такой же инфантильный гражданский муж не был готов к серьезным отношениям (ничего-ничего, потом он замутит с твоей красивой лучшей подругой — очень не тонко);
· «Тот самый Денис», устав ждать, женится.
Осознавая свою невозможность по-взрослому все разрулить, Ева решает *роскомнадзорнуться*.
А что же Козловский? Прыгает за ней без слов… потому что немногословный полярник, присматривающий за пингвинами. Искра. Буря. Безумие. Он за тобой под мост, а ты за ним — на край света, что Ева и делает (ничего не говорите про «треугольник Карпмана», пожалуйста, это дань жанру). Конец.
Почему этот фильм не появился бы сейчас?
«Привычка расставаться» — самобытное кино, скрывающее за маской комедии бытовую драму без драмы: не важно, какими будут ваши отношения, но, если в них нет желания быть равно узнанным партнером, решать проблемы сообща и понимания собственных потребностей, союз обречен.
В противовес яркой и насыщенной событиями личной жизни поставлены спокойствие, заурядность и социальная нормальность Евы в периоды расставаний. Она живет на полную катушку, экспериментирует, проявляет эмоции (аж пар из ушей идет) и оказывается на пике самодостаточности. С которого стремительно падает в объятия очередного мужика, которому она в этом искреннем состоянии понравилась.
Ева — собирательный образ зреющей женщины, которая учится на своих ошибках (но чаще — нет). Её партнеры — такие же собирательные образы «плохих» и «хороших» парней — форма без содержания.
Вместе с инфантильной героиней взрослеет и зритель: пытается переосмыслить причины принятия решений, как сделал бы это обычный человек, склонный к рефлексии (блог), при не имеющий никакого другого желания, кроме обрести своё «долго и счастливо».
Сейчас фильм бы закидали тапками за то, что он слишком пикми, ведь, о боже, героиня ведет себя так, чтобы быть выбранной (еще накидали бы за техническое исполнение, но текст не об этом).
В жизни разве не так? Как много людей живут с мыслью «настоящий я никому не нужен», и держатся за отношения, чтобы просто было? Даже вездесущая терапия не всегда помогает понять истинные причины страхов. Для кого-то прыгать с парашютом проще, чем обратиться за помощью к психологу.
За это Еву бы осудили в наши дни. За то, что она не хочет трансформировать свои устоявшиеся паттерны, выдавая на потеху публике новую порцию кринжовых историй о личной жизни. Которые люди с удовольствием будут читать (особенно, бывшие-нарциссы) и может быть, найдут в себе силы на то самое переосмысление.
Свежие комментарии